Fostex T60RPmk2ai 心得
自從入手 Fostex TH1100RPmk2 之後，就開始關注Fostex家的耳機 。後來想找找看這家有沒有定位相對親民、但同樣是平面振膜路線的頭戴式耳機，上網做功課時看到這支 Fostex T60RPmk2ai半開放式設計。研究一下，藍色的外觀實在太美了，那個硬楓木加上阿波藍染的外殼，但這一系列吸引我的點其實不只外觀，尺寸與重量也很關鍵。T60RPmk2ai 大約落在 360–398g 這個區間，以頭戴式平板來說算是偏輕量，日常使用的門檻低很多。
mk2ai 這個藍色質感很特別，拿來跟我手上的 TH1100RPmk2 那個深藍色(有點黑)木殼放在一起看，對比更明顯，也更漂亮。再加上它的定價我覺得很合理，網路上把各種心得爬過一輪之後，剛好新加坡這邊到貨，我就乾脆趕在年底前把它收進來，當然還有TH-919這支新的開放式動圈耳機，之後再找時間分享了。
至於 Fostex 的品牌背景、RP 系列的脈絡，以及 TH1100RPmk2 的相關介紹與資料，我在另一篇 TH1100RPmk2 的心得裡已經整理過了。這篇我就不重複，會把重點放在 T60RPmk2ai 本身，以及它在 T60RP 這條線上的定位與我的實際聽感分享。
T60RPmk2ai 會把它歸類在 Fostex RP 系列裡偏聆聽取向的木殼分支。上網收尋T60RP 並沒有官方所謂的 mk1，2018年發表的第一代就是直接叫 T60RP；後面出現 mk2，代表這條分支做了真正的世代更新，涵蓋驅動單元世代、外殼聲學結構與整體調校方向的同步調整。而mk2ai 也不是下一代，它是建立在 mk2 平台之上，核心差異集中在外殼材料與製程，並配合對應的聲學目標與出廠用料配置。mk2 使用第四代 RP 平面振膜驅動單元，並搭配新外殼與聲學調整；mk2ai 延續同一代驅動單元架構，但外殼改為硬楓木，並導入阿波藍染相關製程作為版本識別，同時把 7N 等級 OFC 銅線內部配線、Ultrasuede 耳墊等配置明確列為標準配備，讓出廠規格更完整。這種版本分化的意義很清楚，mk2 先把平台與聲學基準定義好，mk2ai 則在不動平台核心的前提下，透過外殼材料與阻尼特性的重新選擇，去完成更明確的聲音取向與一致的產品完成度。以型號脈絡來看，主線就是 T60RP → T60RPmk2 → T60RPmk2ai（mk2 平台下的材質／工藝版本）；另外還有幾個屬於衍生與企劃定位的版本，例如 T60RP(WN) 的胡桃木特仕、T60RP 50TH ANNIVERSARY 的周年限量，以及 mk2 平台的封閉式分支 T60RPmk2CL。
如果從工程角度看木殼在這類耳機上扮演的角色，重點其實不只在外觀或所謂木味，而在材料的密度、剛性、內部損耗，以及表面處理方式，會怎麼影響腔體共振、反射行為與能量衰減。硬楓木的密度與剛性較高，理論上更有利於控制低頻能量的擴散與拖尾，並降低中低頻段因腔體共振造成的模糊感。官方對 mk2ai 的描述也把目標寫得很明確：低頻要更紮實、下盤要更穩，高頻延伸要更清晰，同時強調避免不必要的聲音染色。把這些條件放在一起看，mk2ai 的差異更應該被理解為外殼聲學參數的重新選擇與配套調整，而不是單純外觀導向的調整版本。
以下是官方影片
T60RPmk2ai 是 Fostex 以 mk2 這個基礎架構為核心，進一步把 RP 的聆聽取向做得更完整的一個版本；差異重點不在外觀或配件上變更，而是在材料與聲學設計上的取捨與完成度。RP 從 1974 年的 T50 一路延續到今天，能走這麼久，理由其實很單純：它長期被用在需要穩定、可控、反應一致的場景，追求的不是某個頻段特別討喜，而是整體起落要乾淨、收放要明確、聲音不要飄、不要散。mk2ai 使用的第四代 RP driver，官方描述的重點也很集中，核心都是為了把振膜的受力與磁通條件整理得更一致：磁路相關零件重新設計，磁通分佈更均一、共振控制更到位，同時透過更強或更多的磁鐵配置與重新設計的印刷線圈圖案，讓有效振動面積更合理、受力更均勻，最後把目標落在瞬態更俐落、頻響更平順、靈敏度更容易拉到合適的水準。這類改動反映到聽感，通常不會是變得更刺激，而是輪廓更清楚、起落更乾淨、低頻拖尾更少，細節更多是從乾淨的背景與更好的控制自然浮出來，而不是靠高頻亮度把資訊硬推出來。
mk2ai 另外一個常被忽略、但很能看出 Fostex 做事邏輯的地方，是它在出廠配置上直接採用較高階等級的用料，把聲學與使用面的變因先收斂掉。內部配線使用 7N 等級高純度 OFC，目的在於降低線材本身的電阻與接觸損耗對訊號造成的影響，讓傳輸條件更乾淨、也更一致；耳墊則標配 Ultrasuede（Toray 超細纖維麂皮），兼顧貼合度、透氣性與長時間配戴的舒適度，同時也能讓密封條件與耳側阻尼更穩定，避免因為耳墊材質或貼合差異造成頻段起伏與聽感不一致，讓聲音在控制、乾淨與耐聽之間取得務實的平衡，同時保留可換線設計且是雙3.5mm。把這些因素放在一起看，T60RPmk2ai 的定位就很清楚了：它不是靠強烈個性去取勝，而是用更乾淨、更穩的基礎，把 RP 系列長期強調的反應一致性，落到更偏聆聽取向的產品形態上。值得一提的是即使同樣是平版，但跟旗艦的TH1100RPmk2振膜尺寸與設計還是有很大的差異。
耳機規格
Fostex T60RPmk2ai 在結構上是 semi-open 半開放式，不是封閉式。單體採用 Fostex 自家的 RP 平面振膜架構。阻抗 28Ω、靈敏度 96 dB/mW，屬於相對好推的平板耳機規格；最大輸入標到 3,000 mW，算是留了很大的安全餘裕。頻率響應 10–40,000 Hz，重量約 398 g（不含線），以頭戴式平板來說算是偏輕量、比較不容易造成長時間配戴負擔。線材與配件方面，原廠附一條 2m 線，耳機端是左右各一個 3.5mm 2 極插頭，訊源端是 3.5mm 3 極立體聲插頭，另外附 3.5mm 轉 6.3mm 轉接頭，並提供專用收納袋與安全注意事項。
我把 Fostex T60RPmk2ai 放在不同價位帶與不同使用情境下來看，實際對比了都是平版耳機的 Sendy Peacock、DUNU Arashi、Moondrop Para II，同時也透過換線測試，以及搭配隨身播放器 HiBy RS8 II 來確認它對線材與前端的反應與搭配性。
試聽器統
電源專線：Furutech FP-S022N（23公尺獨立供電專線佈線）
牆插座：Furutech GTX-D NCF(R) 雙插 + Furutech 106-D NCF 碳纖維壁蓋
電源處理：PLiXiR BAC1500 平衡式隔離變壓器（1500W，內部升級三組 Furutech GTX-D NCF(R) 插座）
器材架：Atacama 110-40 五層音響架（搭配 Finite Elemente Cerabase Classic 隔振錐）
串流網路：Matrix Audio NT-1 串流數位轉盤，Ediscreation Silent Switch OCXO 網路交換器 + Ediscreation Fiber Box II 光纖介面
數位源（Roon Core）：Roon Nucleus 音樂伺服器（使用 Furutech LAN-8 NCF Plus 網路線，搭配 PLiXiR BDC 19V 線性電源供電）
DAC 及 USB 介面：MSB Discrete DAC 解碼器 + MSB Pro USB Adapter（USB 連接線為 Crystal Cable Diamond USB）
耳機擴大器：MSB Premier headphone amp
訊號線：Furutech Lineflux NCF XLR 平衡訊號線 等
對比耳機：Fostex T60RPmk2ai、Sendy Peacock 、DUNU Arashi、 Moondrop Para II
初聽感
把它放到我這套系統裡（Roon Nucleus / Matrix NT-1 / MSB Discrete + Pro USB / MSB Premier headphone amp，供電前段也整理得很乾淨），T60RPmk2ai 最先讓我注意到的不是某一段特別突出，而是整體的線條感很穩、背景乾淨，聲音不亂飄。MSB 這套本身不太會幫你把聲音修飾得比較甜，它的優點是密度、控制力、黑背景與邊界清楚，所以耳機本身收放乾不乾淨、結像穩不穩會變得很直接，聲底也中性且線性，之前試過搭配Fostex TH1100RPmk2等日系低阻耳機的聲音會比較搭，不需要大推力，但推的細膩很重要，對比於PA09這種大推力耳擴可能會有點不太合適。MSB需要大概75左右足夠音壓，差不多是標準70在微調一點，比一般動圈耳機稍微需要一點音量，但還算正常範圍。
第一個讓我注意到的，是它中頻人聲的密度真的很高，而且細節很細，帶一點抓耳但不刺的那種質感；樂器的紋理與小訊息會很自然地浮出來，不需要刻意去找。解析力如果拿來跟 TH1100RPmk2 比，我覺得還是差一點點，但它控制在一個很剛好的位置：資訊量夠、輪廓清楚，卻不會用過度的亮度或硬邊去換存在感，所以整體聽起來反而更順、更耐聽。
低頻的表現我會用「形體感」來形容。它不是靠量感堆出氣勢的路線，但下盤站得住，鼓點跟貝斯的起音、包絡、尾韻都能分得開；低頻不會糊成一片，也不會靠殘響去撐出「很多」的錯覺。你聽久了會覺得它更踏實，因為多餘的拖尾被收掉之後，低頻層次反而更清楚，節奏重心也更容易抓住。以平板耳機來說，這種低頻的控制力與乾淨度我覺得已經算是很優秀的水準。
中頻人聲不貼臉、不刻意甜，也不靠刻意增厚去堆情緒，但結像很穩，口型大小自然，咬字邊緣清楚、乾淨，卻不會變成尖或硬。這種中頻拿來聽乾淨女聲、或是本來就偏薄、偏乾的錄音反而更舒服，因為它不會再把中頻密度高，也不會用高頻硬拉亮度去換那種好像很細的錯覺。你聽到的更接近錄音本來的樣子：人聲跟伴奏的距離感合理，輪廓清楚，但不刻意渲染、不過度加戲，聽起來是真的很舒服，帶點淡淡的溫潤感，耐聽，半開放式跟開放式的聲音還是有不同，但它的聲音不及開放式來的開闊，聽慣的人可能會覺得有點悶悶的，但對我是沒問題的。
高頻延伸是有的，但它不靠刺激感去刷解析。鈸的金屬質地跟空氣感都在，尾韻的衰減也完整，不會突然被截斷；只是它不會一直用亮度提醒你我很多，所以它的耐聽不是靠變暗，也不是靠把細節糊掉，而是靠背景乾淨、收放乾淨，讓你不用一直被某個頻段牽著走。你可以比較自然地把注意力放回旋律、節奏跟整體氛圍，不會過於刺激。
音場跟定位方面，mk2ai 不是那種舞台刻意撐得很大的耳機，但定位很穩，左右分離乾淨，中央結像抓得牢。前後層次也不是靠殘響堆出很遠的效果，而是靠邊界與空隙把距離感撐出來，所以聽起來不散、不飄。動態的表現也很務實，它不是大開大闔去做效果，而是微動態跟瞬態整理得很好：強弱起伏自然，撥弦的力度變化、鼓點的彈性都很順，能量感不浮在表面，也不會為了衝擊把低頻放到失控。
光是這樣聽完，我就覺得 T60RPmk2ai 的聲音很耐聽、也很順。當然，如果要老實說在解析與極微細節的呈現上，開闊性它還是比自家旗艦 TH1100RPmk2 少一點，那是素質層面的差距；但它整體的音樂性表現很完整，沒有刻意的刺激感，也不會一直逼你盯著細節，屬於那種你可以很自然地聽很久、越聽越順的耳機。
搭配Hiby RS8ll推
搭配 HiBy RS8 II 來推 T60RPmk2ai，這套組合的優點是RS8 II 本身那套比較綿密、偏類比溫潤的聲音特性，把 mk2ai 的性格完整帶出來。
RS8 II 採用自家進化的 Darwin R2R 架構，離散電阻陣列帶來的密度、類比感與黑背景是它很核心的特點；再加上供電與時鐘部分的強化，細節浮現的方式更自然，不需要靠亮度去硬拉資訊量。動態表現也很有力道，但它的聲音染色是明顯的，整體偏暖、偏厚，屬於「聽起來舒服、帶一點味道」的那種調性。
推力方面，RS8 II 的輸出確實夠用，但 T60RPmk2ai 也不是那種隨便推就會完全打開的平板耳機。我這邊通常把增益開到最大，音量大概落在 50/100 左右就有足夠的音壓，算是可推、也推得像樣，但要說非常好驅動也不至於，畢竟是平版耳機。當然，音場規模與瞬態爆發力不可能跟家用桌機系統比，但以便攜播放器的尺度來說，RS8 II 已經能把 mk2ai 的重點表現得很完整：中性偏溫潤的音色、耐聽的走向、細節呈現不浮誇、而且整體質地綿密細膩。以 RS8 II 本身的聲底來看，跟 mk2ai 這種偏溫潤、偏長聽的耳機其實是很合拍的一組搭配。
接下來對比不同耳機的聲音特性
對比Sendy Peacock
先對比一下規格，因為這兩支其實一開始就不是同一種取向：Peacock 是開放式平板，阻抗 50Ω（±15%）、靈敏度 103 dB（±3 dB）、單體 88mm、重量大約 578g，頻響標示 20–40kHz；T60RPmk2ai 則是半開放式，阻抗 28Ω、靈敏度 96 dB/mW、重量 約 398g（不含線），頻響 10–40kHz。在MSB驅動下Peacock大概是72左右夠音壓，稍微更好推一些，唯一有關係的可能都是木頭耳機，而且這支定位是旗艦等級。
回到聽感，Peacock 很容易在一開始就給到聲音比較滿、比較厚、包圍感比較強的感受，尤其在人聲跟弦樂上更明顯。它的人聲位置相對更近，音色的染色也更重一點，整體呈現偏柔順、偏濃郁，那種帶點氛圍感的厚度確實很討喜，而且在平板耳機裡不算常見的調音取向。相對地，T60RPmk2ai 的中頻是走密度高但更乾淨的路線，不靠貼臉、不靠加厚去堆感情，而是把結像跟輪廓整理得比較清楚，聽起來舒服、也比較不會黏。但如果你把注意力拉回「低頻收放、線條輪廓、結像乾淨度」這些基本功，T60RPmk2ai 的做法會更克制：低頻回收更快、背景空隙更乾淨、聲音比較不黏不拖。簡單講，Peacock 比較擅長把厚度與氛圍做得飽滿，T60RPmk2ai 比較像把秩序與邊界整理清楚。兩支的聲音風格差異很大，價格也是快兩倍，差別在你要的是喜歡聲音的包覆感還是先把聲音整理乾淨。
另外差異比較明顯的是音場。Peacock 的舞台會更開闊一些，空間感更容易拉開；T60RPmk2ai 相對保守，舞台尺寸沒那麼大，但它的好處是定位更穩、邊界更清楚，空間不靠殘響去撐，所以聽起來不散、不飄。
對比Moondrop Para II
兩支都是平板，價位都算是中低價位，但玩法跟聲音差很多，Para II 是 9Ω、106 dB/Vrms，T60RPmk2ai 是 28Ω、96 dB/mW。Para II 這種超低阻抗的耳機，我的經驗是更吃耳擴的電流與控制力，不是推不響，是很容易出現推得響但推不開：低頻鬆一點、動態縮一點、結像變薄一點。你用桌機大耳擴通常不會出大事，但用小尾巴或偏弱的輸出級，就容易露出差距。T60RPmk2ai 基於RS8 ll DAP推結果相對友善，搭配的容錯高很多，而實際上用MSB大概是需要80左右才有足夠的音壓。
回到聲音，先講 Para II。它最明顯的特點就是線條跟邊界比較直接，你不用很用力就會覺得它資訊量很多。聽 Olivia〈Fly Me to the Moon〉這種乾淨女聲，它很容易把咬字邊緣、換氣、口型輪廓拉出來，鋼琴觸鍵也比較俐落，高頻的空氣感跟刷鈸細碎感比較容易冒出來，整體比較明亮銳利。低頻不是走厚重包圍那種，它偏快、偏緊，反應很靈敏，整體畫面比較清爽。但 Para II 在音樂錄音偏亮、偏薄的時候，它不太會幫你補肉，反而會把那個傾向再放大一點。你如果本來就喜歡偏清爽、偏輪廓、偏解析的呈現方式，它會很對味；但如果你習慣人聲要有一點密度，有時候你會覺得 Para II 的人聲稍微瘦、稍微空一點，情緒不靠厚度堆上來，而是靠清楚跟邊界撐起來，比較瘦些，所以這支需要前端調整以及換些溫潤的線材。
而T60RPmk2ai 就是另一個相反方向。它不靠亮度去刷存在感，細節不是用刺激感換來的，而是靠背景乾淨、收放整齊、結像穩定，讓資訊自然浮在聲音裡。你聽人聲會覺得比例更正常，不貼臉、不刻意甜，但口型大小自然、結像很穩，中頻密度更更高，木頭韻味還是有幫助的。低頻也不是量感派，可是包絡線清楚、回收乾淨，所以節奏重心更穩，聽久會比較踏實。它的音場不會刻意撐很大，但定位很穩，前後層次靠空隙跟邊界撐出來，不是靠殘響把聲音推遠，所以聽起來不散、不飄。
Para II 的振膜尺寸更大，對前端的驅動力也更敏感，整體聽感偏向那種「先讓你看到輪廓、看到空氣感、看到細節邊緣」的類型，聲音開放、有光澤，也比較著重在解析與空間描繪上。相對之下，T60RPmk2ai 更像是先把比例、密度、收放控制整理得井井有條的那支，整體重心穩、結像紮實，音色中性耐聽，屬於那種可以自然地聽上好幾個小時、不會疲勞的耳機。兩者的調性幾乎是走向完全不同的兩個方向，若要對比的話，T60RPmk2ai 的取向其實與 Peacock 更接近一些，同樣帶著一種溫潤與厚度並存的味道。
對比DUNU Arashi
兩支的阻抗非常接近：Arashi 為 26Ω（@1kHz），T60RPmk2ai 為 28Ω；靈敏度也幾乎在同一個區間（Arashi 約 97 dB/mW／113 dB/Vrms，T60RPmk2ai 約 96 dB/mW）。單就音量而言，用正常桌機耳擴都能輕鬆達到足夠音壓。Arashi 重量約 500g，是完全開放式設計；T60RPmk2ai 約 398g，為半開放結構。把 Arashi 跟 T60RPmk2ai 放在同一套系統裡來回切換，我聽到的差異其實很明確，兩支都屬於平板耳機，但它們把能量分佈、解析呈現方式、以及空間尺度都差蠻多的。
先講 Arashi。它的解析力與資訊呈現比較往外推，細節更容易被你第一時間注意到，尤其在人聲的咬字邊緣、弦樂的泛音線條、鈸的金屬光澤與尾韻的細碎感上，Arashi 會比 T60RPmk2ai 更直接、更明顯。整體音色取向偏亮，上中頻的能量感比較高，所以你會感覺它的輪廓更硬朗、畫面更清楚、通透度更強。這種調性帶來的好處是：聲音更打開，音場也更開闊，舞台的外延、空氣感、以及左右的張開程度都更容易做出來，整體聽起來有一種比較外放的立體感。但同時它的上中頻也比較容易帶來刺激感，尤其是錄音本身偏亮、或音量拉上去的時候，齒音邊緣、弦樂摩擦感、甚至某些鈸的光澤會更容易讓人覺得有點緊、有點硬，耐聽性就會比較看你的曲庫與聆聽習慣，才會有燒友提到這支的中高頻刺刺的，需要花一點時間搭配。
再來是 T60RPmk2ai。它的走向比較溫潤、偏暖，聲音的能量集中在中頻的密度與整體的連貫性上。跟 Arashi 比起來，mk2ai 的解析不會用亮度把細節推到你面前，它比較像把資訊收在聲音裡，讓你在不被刺激牽著走的狀態下慢慢聽到細節。你會感覺中高頻延伸相對更柔順、更舒服，聽久不容易累；但如果你很習慣 Arashi 那種明亮、輪廓強的呈現方式，切回 mk2ai 有時候會覺得它比較保守、甚至略微偏悶。mk2ai 另外是有一點「木殼味」：不是那種很重的染色或刻意的甜，而是一種比較溫和的質地，讓人聲與中頻樂器的觸感更柔、更有一點厚度，整體氛圍更內斂。
音場的部分，由於Arashi是開放式耳機，舞台尺度明顯更大，左右外延更開，空氣感也更足，聲音是「往外撐出去」的那種開闊感；T60RPmk2ai 則比較收斂，舞台沒有刻意做大，聲音更集中、更靠近你一點。mk2ai 的空間感不是靠張開去營造，而是靠比較柔和的能量分佈、再加上一點木殼帶來的質地與厚度，讓整體聽起來更一致、更安定。所以你直覺上會覺得 Arashi 更通透、更開；mk2ai 更貼近、更穩。
換線材
我一開始就直接接上 Toxic BWXL 4-wire，主要是想確認 T60RPmk2ai 對線材的敏感度到底高不高。以它本身偏溫潤、偏耐聽的聲音走向來看，我的預期其實很單純：如果換上解析力高一點的銅線，甚至是銀線，理論上應該可以多帶出一些樂器的線條感與分析力。
實際聽下來，BWXL 的確讓細節與樂器的光澤感多了一點，線條也稍微立體一些，但整體變化幅度並不算大，這點跟我在 TH1100RPmk2 上的經驗其實很接近。換線有影響，但屬於「微調等級」，不是那種一換就完全變成另一支耳機的類型。這也反過來說明，T60RPmk2ai 的聲音走向，很大一部分已經被它的單體、外殼與整體物理結構定調了，線材更多是在既有框架內做修飾。
如果是燒友想嘗試調整方向，我會建議往 銀線 或 銅鍍銀線 去試，目的不是要把它拉得很亮，而是補一點線條清晰度與層次感；但心態上還是要把它當成細部調整，而不是期待換線能大幅改寫 T60RPmk2ai 的聲音本質。
結論
寫到這裡，其實 T60RPmk2ai 的定位已經很清楚了。它不是那種一戴上就要用解析、亮度或大場面來抓住你的耳朵的耳機，也不是靠強烈個性去博存在感的產品；它更像是 Fostex 在 RP 這個平版技術上，把聲音秩序、用料與完成度慢慢整理好之後，交出來的一個可以長時間聽音樂的版本，與旗艦Fostex TH1100RPmk2做出產品區隔。
在聲音表現上，mk2ai 最值錢的不是某一段特別突出，而是整體的平衡感與穩定度。中頻比例正確、人聲結像穩定，低頻不靠量感取勝，但形體清楚、回收乾淨；高頻有延伸但不刺激，細節是從乾淨的背景自然浮現，而不是被亮度硬推出來。這種調性，讓它在不同曲風、不同錄音品質下，都比較不容易出問題，也比較不會因為一點刺激感而影響耐聽度。
對比同價位、甚至更高價位的平板耳機時， Peacock 在厚度與包圍感上更討喜，Para II 在線條與解析邊界上更直接，Arashi 在解析與舞台尺度上更外放，三支都比mk2ai更開闊明亮，但 mk2ai 的優勢，是它把聲音收在一個舒服、穩定、可以一直聽的狀態裡，不黏、不飄、不累。再加上硬楓木殼與阿波藍染帶來的那一點溫潤質地，讓聲音多了一層自然的柔軟度，而不是刻意的染色。
搭配上，它對系統的容錯也相對高。不論是家用桌機系統，還是像 RS8 II 這類推力夠、聲底偏溫潤的隨身播放器，都能把它的性格好好表現出來。換線能微調，但影響有限，也再次印證它的聲音本質早就被單體與結構定調，線材只是修邊，不是重寫。
如果你在找的是一支聲音比例正確、耐聽、不刺激、可以長時間陪你聽音樂的平板耳機，那 mk2ai 的完成度其實很高，而且價格與定位也相當合理，重點是顏值太高了。
一點心得供參考
週末愉快
謝謝
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